[Vorwort. Seite 4]
Inhalt
 

Aufgabe des Buches . . . . . . . .
Kritik der bisherigen Reformbestrebungen . . . .
Programm einer Neugestaltung der Frauenkleidung . . . .
Die Kenntnis des menschlichen Körpers als Basis . . . .
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I. VOM KOERPER
Verhältnis der Antike zum Lebenden. Ana-
    tomische Analyse . . . . . . . . . . .
Vorderansicht . . . . . . . . . . . . .
Brustkorb und Weiche . . . . . . . . . . .
 
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Widerspruch unserer Kleidungsform dazu. Antike Hüft-
    linie . . . . . . . . . . . . . . . .
Hüfte . . . . . . . . . . . . . . . .
Schenkelschluss . . . . . . . . . . . . .
 
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Profil-Ansicht . . . . . . . . . . . .
Widerspruch der Kleidungsform dazu . . . . . .
 
 
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Rücken-Ansicht . . . . . . . . . . . .
 
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Von der weiblichen Brust. . . . . . . . .
 
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Beispiele von Antiken, Lebenden und modernen
    Kunstwerken . . . . . . . . . . . .
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II. VON DEN SCHAEDEN DER JETZIGEN KLEIDUNG
Anschaulicher Vergleich der Form . . . . . . . .
Leib und Korset . . . . . . . . . . . . .
Resultate . . . . . . . . . . . . .
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Von den Schäden für
1. Rippenatmung . . . . . . . . . . . .
2. Zwerchfellatmung . . . . . . . . . . .
3. Unterleibsorgane . . . . . . . . . .
4. Bewegungsmöglichkeiten . . . . . . . . .
5. Rumpfmuskeln . . . . . . . . . . .
6. Lagerung der Körpermassen . . . . . . . . .
7. Wirbelsäule . . . . . . . . . . . . .
8. Fettverteilung . . . . . . . . . . . . .
9. Haut . . . . . . . . . . . . . . .
 
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Eindringen der falschen Körpervorstellung in die
    Kunst und ins Leben
. . . . . . . . . .
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III. VON DER ZUKUENFTIGEN KLEIDUNG
Principielles über das Gestalten der Kleidung .
Reformkorsets . . . . . . . . . . . . .
Analyse der natürlichen Stützpunkte . . . . . . .
    1. Beckenrand . . . . . . . . . . . . .
    2. Schultergürtel . . . . . . . . . . . .
Büstenhalter . . . . . . . . . . . . . .
Unterkleidung. . . . . . . . . . . . .
Historischer Rückblick . . . . . . . . .
Demonstration der Gesichtspunkte für Kleidung
Topographie des Gürtels . . . . . . . . . .
Das Mieder . . . . . . . . . . . . . .
Empireform . . . . . . . . . . . . . .
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IV. VOM FUSS
Antiker Fuss . . . . . . . . . . . . . .
Lebender Fuss . . . . . . . . . . . . . .
Verkrüppelter Fuss . . . . . . . . . . . .
Uebliche Stiefelform . . . . . . . . . . . .
Nachweis ihrer Abweichung von der Fussform
    Zehballen . . . . . . . . . . . . .
    Mittelspitze. . . . . . . . . . . . . .
    Assymetrie des Fusses. . . . . . . . . . .
Absatz . . . . . . . . . . . . . . . .
 
Eindringen der falschen Vorstellung ins Leben
Schäden der falschen Fussbekleidung . . . . . . .
 
Konstruktion des richtigen Stiefels . . . . . . . .
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V. ETHISCHE BEDEUTUNG DER KLEIDERFRAGE
Schwierigkeiten für die Durchführung einer Besserung
Schäden unserer Tracht für die Race . . . . . . .
Der wahre Sinn des Korsets . . . . . . . . .
Verblendung der Gesellschaft gegen diesen . . . . .
Der ethische Wert der Körperpflege . . . . . . .
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Mangel des Zusammenhangs zwischen wahren Kultur-
    gedanken und unserer Kleidung . . . .
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Abb. 2, 3, 17, 18, 22, 23 sind entnommen aus: A. Froriep, Anatomie für Künstler. Verlag Breitkopf & Härtel, Leipzig.
Abb. 101-108 sind entnommen aus: Zur Geschichte der Kostüme. Verlag Braun & Schneider, Nürnberg.